Over the Electric Grapevine
Over the Electric Grapevine est enfin disponible. Il s’agit de l’œuvre la plus complète de Michael E. Northrup à ce jour, rassemblant des images réalisées entre 1972 et 2004, soit sur plus de trois décennies.
Mi-rêve, mi-cauchemar lucide. Des personnes entrent et sortent du cadre. Elles rient, jouent et dansent. Elles font des enfants, vieillissent et meurent. Michael observe, met en scène, colore, monte, déplace, planifie, ou pas. Il vieillit. Ou pas.
Un terrain onirique et instable, construit autour de la fragmentation et de la discontinuité, qui fait naître l’hallucination d’un récit brisé. Des instantanés et des scènes méticuleusement construites se fondent les uns dans les autres. Les personnages oscillent entre les rôles d’acteurs dans une pièce de théâtre, de personnages de film, puis redeviennent simplement des personnes.
On a parfois l’impression d’être pris au piège au sein d’une secte excentrique des années 1960 ou 1970. Les choses sont étranges. Un courant sous-jacent dérangeant imprègne l’ensemble, même dans les moments les plus tendres. Pourtant, ceux-ci sont aussi doux, maternels, enjoués. Rarement ridicules, jamais tout à fait sérieux.
Northrup parvient à donner aux sujets les plus simples une dimension étrangement vaste et surréaliste, tandis que les moments les plus lourds et les plus absurdes s’imposent avec une franchise remarquable. Rien n’est exagéré, et pourtant tout semble légèrement décalé.
Le langage visuel de Northrup puise ses racines dans la vie quotidienne, vue à travers le prisme de l’ironie et d’une sensibilité aiguë à l’absurde qui se cache dans l’ordinaire. L’univers de Michael est haut en couleur, même lorsqu’il n’y a pas de couleurs, et étrangement sombre lorsque celles-ci s’épanouissent et se fondent sur la page. Les choses sont ce qu’elles semblent être, et elles ne le sont pas non plus. Il se passe toujours quelque chose. Parfois, cela arrive, parfois non. Parfois, on n’entend que le silence.
Le livre s’ouvre sur des expérimentations, des planches contact et des fragments. Construit autour de la répétition, il devient peu à peu de plus en plus surréaliste. Le formalisme de Northrup n’est jamais rigide. Ses photographies sont soigneusement composées, tout en laissant toujours une place au hasard, de sorte que même les scènes les plus « construites » conservent l’immédiateté d’un cliché pris sur le vif. Au fil des années, la couleur prend peu à peu le dessus. En utilisant le procédé Strobacolor et ses propres méthodes, il se met à peindre le monde avec la persévérance d’un savant fou. Les archives deviennent un monstre vivant, qui respire.
Il sculpte le mythologique à partir de choses ordinaires.
Le livre tire son titre d’une chanson de Primus. Il est divisé en six passages : « Fragments One », « Rehearsal of Truth », « Fragments Two », « The Tuning Path », « Beguiling the Hours » et « Mind Flowers », tous nommés d’après des chansons.
| Date de publication : | 2016 |
| Nombre de pages : | 300 pages |
| Poids : | 885 g. |
| Dimensions : | 20 × 25 cm |
| Couverture : | Softcover |
Prix
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